在法国南部小城佩皮尼昂的黑暗影院里，2024年，《黑箱日记》点亮了大屏幕，五个字母闪烁着：“BLACK，BOX”。台下观众屏息凝视，映出一个熟悉却陌生的东方面孔——伊藤诗织，她曾是记者，如今成了这部纪录片的主角。有人泪目，有人鼓掌。媒体称这部影片如利刃，劈开了那个社会坚硬的外壳。可是讽刺的是，横扫六十多个国家、奥斯卡入围的这部纪录片，在它的出生地小日子股票跟投炒股，却无人敢播映，无广告，无上映，无新闻，仿佛从未存在。

《黑箱日记》，由伊藤诗织执导，讲述的是她自己的故事：一个年轻女记者，2015年在东京饭局后被山口敬之性侵，报警却被漠视，法律和媒体合力封锁真相，她如何从这场噩梦中挺身而出，揭露了一个系统性保护施害者的社会现实。

2015年4月3日晚，小日子东京。刚结束实习的伊藤诗织应邀赴前辈山口敬之的晚餐。山口，前TBS华盛顿支局长，安倍晋三的忠实追随者，曾为其写过传记。饭局气氛正常，却在饭后她突然意识模糊，呕吐不止，无法自持。她以为山口会送她回家，结果被拖进宾馆房间，失去意识后遭强奸。监控摄像头无情地记录下这一切。醒来时，浑身赤裸，震惊与屈辱令她几乎崩溃。

报警后的现实比她想象的更残酷。警方起初重视，准备逮捕山口，却因高层电话指令而停止。命令来自警视厅刑事部长中村格，安倍内阁的权力屏障。检方随后草率终结调查，理由是“证据不足”，尽管有医院报告、监控视频和她的陈述。她被告知：“成年人酒后发生关系很常见。”受害者变成了“喝醉的人”，她的正义梦彻底破灭。

这不仅是一次性侵事件，而是一场制度性伤害。小日子的司法逻辑是：性侵案几乎全靠受害人自行报警，警方缺乏专业处理机制，案件是否成立，取决于施害者是否承认。民事诉讼或公开发声，受害者还可能被反控诽谤。这种“黑箱”操作，让真相永远被掩盖。

2017年，伊藤诗织破茧而出，召开新闻发布会，实名曝光。她成了第一个站在聚光灯下讲述自己遭遇的受害者。然而，媒体冷漠，主流电视台集体失声，网络暴力、性别仇恨蜂拥而至。她被骂“自作自受”，被怀疑“炒作”，甚至被扣上“反政府分子”的帽子。山口敬之依旧逍遥法外，甚至获得新书合同。

不甘沉默的她，写下《黑箱》一书，详述被性侵后遭遇的法律与社会冷漠。2023年，她亲自操刀纪录片《黑箱日记》，将镜头对准全球受害者、沉默的媒体和缺失的法律体系，更勇敢地重述自己的故事。片中她泪诉：“每个沉默的国家，都需要有人打破沉默。即使孤立无援，我也要成为那个喊话的人。”

如今，《黑箱日记》虽在全球六十多个国家上映，获得奥斯卡提名，却在小日子被全面封杀。378家影院无人愿意放映，社会视而不见，媒体保持沉默。警察曾视而不见，检方曾视而不见，影业公司如今也装聋作哑。但伊藤诗织赢了——不是因为奥斯卡，也不是因为票房，而是因为她揭露了真相，而那个国家只能选择逃避。

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